Espero que tenham tido festas felizes.

Desde já, desejos de um fantástico Ano Novo de 2022!

GRANDES MÚSICAS… GRANDES ÉPOCAS!...

Continuando a nossa jornada pelo Séc. XIX, iremos agora ouvir e conhecer a vida e obra do compositor espanhol ISaac Albéniz. Bora lá a isso!

Séc. XIX - O Romantismo

(1810-1910)

Isaac Albéniz

(1860 - 1909)

“(…) Famoso pelas suas composições para piano, compôs também para outros instrumentos, além da sua obra lírica. Isaac Albéniz foi uma das figuras mais importantes da história musical espanhola, além de ter contribuído para criar um idioma nacional e uma escola nativa de música para piano. (…)” (https://www.rtp.pt/antena2/geral/isaac-albeniz_2013)

Isaac Albéniz: Pavana capricho in E Minor, Op. 12, B1

Isaac Albéniz: Barcarole Catalane in Db, Op. 23, B2

Isaac Albéniz: 6 pequeños valses, Op. 25, B3: No. 1 in Ab

Isaac Albéniz: El Deseo, estudio de concierto in E Minor, Op. 40, B6

Isaac Albéniz: Suite española No. 1, Op. 47, B7: 1. "Granada," serenata in F

Isaac Albéniz: Concierto fantastico, Op. 40

Isaac Albéniz: Rapsodia española in D Minor, Op. 70, B17

Isaac Albéniz: 6 Danzas españolas, B23: No. 1 in D

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Séc. XIX - O Romantismo

(1810-1910)

Robert Alexander Schumann

(1810-1856)

“(…) Todavia, Friedrich Wieck, certamente guiado pelo egoísmo próprio de um pai de uma criança prodígio, opôs-se logo desde o início ao romance entre sua filha e seu melhor aluno. Wieck de forma alguma admitia que a sua filha se casasse, tivesse filhos, fosse uma mulher comum. Para ele, Clara era um génio musical, uma criatura fora dos padrões da normalidade burguesa, que feneceria se tivesse que viver com qualquer um. Por isso, passou ao ataque: mandou Clara para Dresden e proibiu-a de se comunicar com o compositor, fosse de que maneira fosse. Programou um maior número de apresentações para a filha, sempre fora de Leipzig. Como se não bastasse, chegou a espalhar calúnias sobre o compositor: bêbado inveterado, homem volúvel com as mulheres, vagabundo incurável, filho de uma família mentalmente insana, e outros ‘elogios’ deste tipo. (…)” (https://www.rtp.pt/antena2/geral/robert-schumann_1908)

Robert Schumann: Seis Fugas Sobre o nome de "BACH", Op. 60 - No. 1 em Si bemol maior. (1845)

Robert Schumann: Seis Fugas Sobre o nome de "BACH", Op. 60 - No. 2 em Si bemol maior (1845)

Robert Schumann: Seis Fugas Sobre o nome de "BACH", Op. 60 - No. 4 em Si bemol maior (1845)

Robert Schumann: 4 Skizzen für den Pedal-Flügel, Opus 58 - No. 1-4 (1845)

Robert Schumann: Ópera “Genoveva" - Abertura, , Op. 81 (1846-1848)

Robert Schumann: 6 Studien für den Pedal-Flügel, Op. 56 - No. 2 Lá menor (1845)

Robert Schumann: 6 Studien für den Pedal-Flügel, Op. 56 - No.4 em Lá bemol maior (1845)

Robert Schumann: Der Rose Pilgerfahrt para Vozes solistas, Coro, e Orquestra, Op. 112 - No. 6 (1851)

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Séc. XIX - O Romantismo

(1810-1910)

Georges Bizet

(1838-1875)

“(…) Bizet foi também um exímio pianista, e segundo parece escondeu esse seu talento inexplicavelmente. Ainda nesse ano de 1861, deu uma rara demonstração das suas habilidades como virtuoso, num jantar em que Franz Liszt estava presente. A surpresa foi geral e Liszt comentou: “ … Pensei que havia apenas dois homens capazes de superar as dificuldades da obra, mas há três e o mais novo é talvez o mais ousado e mais brilhante”. (…)” (http://www.rtp.pt/antena2/geral/georges-bizet_2702))

Georges Bizet: Chanson du toreador from Carmen Suite No. 2

Georges Bizet: Aragonaise from Carmen Suite No. 1

Georges Bizet: Ópera Poema Sinfónico Vasco da Gama - La marguerite a fermé sa corolle

Georges Bizet: Te Deum

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Grandes Músicas… Grandes Épocas!...

Entre algumas qualidades de Camille Saint-Saens.

GRANDES MÚSICAS… GRANDES ÉPOCAS!...

Séc. XIX - O Romantismo

(1810-1910)

Camille Saint-Saëns

(1835-1921)

“(…) Embora Saint-Saëns feja considerado antiquado, mais tarde na vida, ele explorou muitas novas formas e revigorou os mais velhos. Sua abordagem composicional foi inspirado pelo classicismo francês, o que faz dele um precursor importante do neoclassicismo de Ravel e outros. 

Na performance, Saint-Saëns disse ter sido "inigualável no órgão", e rivalizado por poucos no piano. No entanto, o estilo de Saint-Saëns concerto foi contido, sutil, e legal, ele se sentou imóvel ao piano. Seu modo de tocar foi marcado por extraordinariamente até mesmo escalas e passagework, grande velocidade, e refinamento aristocrático. As gravações que ele deixou no final de sua vida dar vislumbres de essas características. 

Ele era, aliás, o pianista primeira-nascido nunca para fazer gravações. Mas ele não foi o pianista mais antigo-nascido para deixar um registro em qualquer forma de seu piano (…)” (https://som13.com.br/camille-saint-saens/biografia)

Camille Saint-Saëns: Piano Concerto No 2 In G minor, Op. 22

Camille Saint-Saëns: Piano Concerto No. 3 In E-flat Major, Op. 103

Camille Saint-Saens: Piano Concerto No. 1

In E major, Op. 17

Camille Saint-Saëns - Piano Concerto No. 4, Op. 44

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