GRANDES MÚSICAS… GRANDES ÉPOCAS!...

Séc. XIX - O Romantismo

(1810-1910)

Nikolai Rimsky-Korsakov

(1844 - 1908)

“(…) Com a estreia da sua primeira sinfonia, Rimski-Korsakov dava inicio à sua carreira na música.

A partir de 1867, devido ao crítico musical Vladimir Stasov, um grupo bastante diverso de compositores russos nacionalistas liderados por Mily Balakirev, procurava a produção de música especificamente russa. Configurava-se o grupo dos cinco. (…)” (https://www.rtp.pt/antena2/geral/a-proposito-da-musica_1806)

Nikolai Rimsky-Korsakov: Sinfonia No. 2 “Antar”, Op. 9:1. Largo

Nikolai Rimsky-Korsakov: Sinfonia No. 2 “Antar”, Op. 9: 2. Allegro

Nikolai Rimsky-Korsakov: Sinfonia No. 2 “Antar”, Op. 9: 3. Allegro risoluto

Nikolai Rimsky-Korsakov: Sinfonia No. 2 “Antar”, Op. 9: 4. Allegretto vivace—Andante amoroso

Nikolai Rimsky-Korsakov: A noiva do czar

Nikolai Rimsky-Korsakov: Scheherazade - 2. The Kalendar Prince

Nikolai Rimsky-Korsakov: Capriccio Espagnol - 3. Alborada: Vivo E Strepitoso

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Já quase a terminar esta jornada ao longo da vida e obra de Peter Ilyich Tchaikovsky,.

Tempo ainda para mais algumas considerações acerca da seu legado musical.

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Séc. XIX - O Romantismo

(1810-1910)

Peter Ilyich Tchaikovsky

(1840-1893)

“(…) Ao contemplar em seu repertório a produção de sinfonias, concertos, óperas, balés e música de câmara, Tchaikovsky deu a suas criações uma abrangência temática e de intensidade dramática que o conduziram além de uma produção meramente nacionalista, como era o caso da maioria dos compositores russos de sua época, e o transformaram num artista de renome internacional. (…)” (https://educacao.uol.com.br/biografias/peter-ilyich-tchaikovsky.htm)

Peter Ilyich Tchaikovsky: Symphony No. 5 (Completa)

Peter Ilyich Tchaikovsky: Symphony No.2 in C minor Op.17 "small Russia” (completa)

Peter Ilyich Tchaikovsky: Sinfonía nº 6, “Patética” (completa)

Peter Ilyich Tchaikovsky: Symphony No.4 (completa)

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Agora que já conhecemos a vida do compositor Camille Saint-Saens, avancemos, pois, a explorar a sua vasta obra musical.

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Séc. XIX - O Romantismo

(1810-1910)

Camille Saint-Saëns

(1835-1921)

“(…) muitos de seus trabalhos de música de câmara são tecnicamente difícis e transparentes, exigindo as habilidades de um virtuose. As peças de câmara posteriores música, como a segunda sonata para violino, a sonata para violoncelo segundo, eo trio de piano segunda, são menos acessíveis a um ouvinte que peças anteriores da mesma forma. Elas foram compostas e executadas quando Saint-Saëns já estava saindo de popularidade e, como resultado, elas são pouco conhecidas. Elas mostram uma vontade de experimentar com uma linguagem mais progressiva musical e abandonar lirismo e encanto para expressão mais profunda. (…)” (https://som13.com.br/camille-saint-saens/biografia)

Camille Saint-Saëns: Dança macabra, Op. 40 - Poema sinfónico

Camille Saint-Saens: Violin Sonata N.o 2 In D minor, Op. 75

Camille Saint Saëns: FETONTE Poema sinfonico op. 39

Camille Saint-Saens: Poema sinfónico, Op. 26

Camille Saint-Saëns: Cello Sonata No. 2 In F Major, Op. 123

Camille Saint-Saëns: - Piano Trio No. 2 In E minor, Op. 92

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Séc. XIX - O Romantismo

(1810-1910)

Anton Bruckner

(1824-1896)

“(…) Bruckner morreu em Viena em 11 de outubro de 1896.

Mal conhecido em vida, Bruckner só se tornou realmente famoso depois da morte, mas quase exclusivamente na Áustria e na alemanha. Só a partir da década de 1920, Bruckner chegou a ser admirado e executado com freqüência na Inglaterra, França e Itália. (…)” (http://classicos.mus.br/bio/bruckner.htm)

Anton Bruckner: Requiem in D Minor, WAB 39

*****

“(…) Bruckner foi um caso quase patológico de falta total de inteligência (com exceção da inteligência musical). Admirador entusiasmado de Wagner, nunca chegou a entender as teorias de seu mestre, do qual também o separava a devoção católica. Sua síntese, absolutamente sui generis, de catolicismo barroco e de estilo wagneriano, inspirou-lhe formas novas de missas e sinfonias.

Não quis publicar ou não conseguiu publicar a maior parte das suas obras da mocidade, de modo que a evolução da arte de Bruckner só incompletamente é conhecida. Seu gênio musical já está perfeito na Missa em ré menor (1864), Missa em mi menor (1866) e Missa em fá menor (1868). São as maiores obras de música sacra do século XIX, mas pouco adaptadas às normas litúrgicas vigentes, pela suntuosidade barroca dos coros e pela riqueza do acompanhamento orquestral.

Bruckner é sobretudo conhecido como sinfonista, sendo suas maiores obras a relativamente fácil Sinfonia n.º 3 em ré menor (1873), a Sinfonia n.º 4 em si bemol maior - Romântica (1847) e principalmente as colossais Sinfonia n.º 5 em si maior (1876), Sinfonia n.º 7 em mi maior (1883) e Sinfonia n.º 8 em dó menor (1885).

Não têm semelhança alguma com a sinfonia contemporânea de Brahms, antes se situam entre as obras sinfônicas de Beethoven e Mahler. São inconfundíveis pela temática (em parte sacra, em parte popular) e pela justaposição desses temas em grande blocos. Ainda convém observar que, durante muitos anos, essas sinfonias só foram conhecidas em versões abreviadas e truncadas, de modo que apenas hoje se conhece realmente a arte sinfônica do compositor. (…)” (http://classicos.mus.br/bio/bruckner.htm)

Anton Bruckner: Missa Solemnis in B flat minor

Anton Bruckner: 6 Famous Choir Works

Anton Bruckner: Mass No. 2 in E minor, WAB 27

Anton Bruckner: Symphony No. 5 in B Flat Major, WAB 105: I.  Adagio - Allegro (1º and.)

Anton Bruckner: Symphony No. 5 in B Flat Major, WAB 105: III. Scherzo - Molto Vivace (3º and.)

***

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Séc. XIX - O Romantismo

(1810-1910)

Anton Bruckner

(1824-1896)

“(…) Todas as sinfonias começam de forma mais ou menos nebulosa e envolta em mistério - o que não deixa de ser uma homenagem à Nona de Beethoven. Desse pano de fundo misterioso emergem temas que são a proclamação de harmonias fundamentais - do que um místico como Eckhardt chamaria de "grund" (ground). Derek Watson chama a atenção para o fato de que nenhum desses inícios lembra o prelúdio do "Ouro do Reno", embora compartilhem com ele a sensação de que estamos assistindo à criação do mundo, como é o caso, por exemplo, da Sinfonia n.4.

A enorme profundidade emocional dos primeiros movimentos e dos adágios é caracteristicamente compensada pela vivacidade dos scherzos, que podiam ser danças camponesas magnificadas - mas que também podem assumir aspectos trágicos no Bruckner da Nona Sinfonia. (…) nos scherzos encontra-se a identidade austríaca de Bruckner. (…)” (http://www.scielo.br/scielo.php?script=sci_arttext&pid=S0103-40142010000200025)

Anton Bruckner: Symphony No. 4 in E Flat Major, WAB 104: I. Bewegt, nicht zu schnell (1º and.)

Anton Bruckner: Symphony No. 4 in E Flat Major, WAB 104: II. Andante, quasi allegretto (2º and.)

Anton Bruckner: Symphony No. 4 in E Flat Major, WAB 104: III. Scherzo. Bewegt - Trio: Nicht zu schnell (3º and.)

Anton Bruckner: Symphony No. 4 in E Flat Major, WAB 104: IV. Finale: Bewegt, doch nicht zu schnell (4º and.)

*****

“(…) Uma boa conclusão para a arte transcendente de Bruckner pode ser encontrada em The essence of Bruckner, de Robert Simpson, que escreve:

A essência da música de Bruckner, acredito, está na paciente busca do apaziguamento. Isto não significa um desejo místico de paz. Ao falar em apaziguamento, quero referir-me à tendência de Bruckner de remover, um a um, todos os elementos perturbadores ou dispersivos até revelar um último estrato de pensamento calmamente contemplativo. A suprema realização desse modelo é a Oitava Sinfonia, na qual cada movimento parece preparar o seguinte. Passando a tempestuosa turbulência do Allegro inicial, percebemos toda a energia que há no Scherzo; e quando ele se extingue, o Adágio nos faz lentamente descobrir o sereno e poderoso Finale. (…)” (http://www.scielo.br/scielo.php?script=sci_arttext&pid=S0103-40142010000200025)

Anton Bruckner: Symphony No. 8 in C Minor, WAB 108: I. Allegro moderato (1º and.)

Anton Bruckner: Symphony No. 8 in C Minor, WAB 108: II. Allegro Moderato (2º and.)

Anton Bruckner: Symphony No. 8 in C Minor, WAB 108: III. Adagio (3º and.)

Anton Bruckner: Symphony No. 8 in C Minor, WAB 108: IV. Finale (4º and.)

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Após uma pausa de Verão, o Musikes está de volta às suas publicações.

Se bem te lembras, fizemos uma pequena pausa na descoberta da vida e obra de Anton Bruckner, compositor do século XIX.

Avancemos em direcção, e já quase a terminar, a fabulosa obra deste músico, professor e compositor.

Boas audições!

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(1810-1910)

Anton Bruckner

(1824-1896)

“(…) Sabemos hoje que não é assim. E pode-se tentar uma aproximação entre Schubert e Bruckner.

Nos dois, tem-se uma inspiração melódica puríssima que lembra o ar das montanhas da Áustria. Mas, o que é mais importante, sonatas de Schubert e sinfonias de Bruckner não podem ser avaliadas pelos padrões da forma clássica. (…” (http://www.scielo.br/scielo.php?script=sci_arttext&pid=S0103-40142010000200025)

Anton Bruckner: Symphony No. 7 in E Major, WAB 107: III. Scherzo. Sehr schell (3º and.)

Anton Bruckner: Symphony No. 8 in C Minor, WAB 108: IV. Finale (4º and.)

Franz Schubert - Sonata in B-Flat Major for Piano, D 960: I. Molto moderato (1º and.)

Franz Schubert - Sonata in A Minor for Arpeggione and Piano, D. 821: I. Allegro moderato (1º and.)

*****

“(…) A forma sonata que Beethoven recebeu de Haydn e Mozart oferece uma oportunidade admirável para a arquitetura sonora. É uma forma tripartite: exposição, desenvolvimento, reexposição, a que costuma juntar-se uma coda. Isso pode ser visto com nitidez numa obra como a Quinta Sinfonia de Beethoven. Também se poderia aplicar essa visão a uma sinfonia de Brahms. Em todos esses casos, é convincente a lógica arquitetônica. Vemos uma estrutura que tem começo, meio e fim, e que atende às necessidades de um princípio dramático: criar tensão para depois resolvê-la. (…)” (http://www.scielo.br/scielo.php?script=sci_arttext&pid=S0103-40142010000200025)

L. V. Beethoven - Symphony Nº 5 In C Minor Op. 67 - Allegro con brio(1º and.)

Anton Bruckner: Missa Solemnis in B flat minor

Anton Bruckner: Messe No. 4 in f-Moll, Wab 29

Anton Bruckner: Symphony no. 2 inC Minor, WAB 102:  II. Andante (2º and.)

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